Шутка судьбы подстерегающей в засаде словно бандит с большой дороги
Обновлено: 22.11.2024
Валерия Голино - итальянская актриса, продюсер, режиссёр и сценарист, появилась на свет 22.11.1965 года в солнечном Неаполе.
Её карьера началась с модельного бизнеса где она стала делать первые шаги уже в четырнадцать лет.
Как гласит легенда на одном из показов её заметила режиссёр Лина Вертмюллер и вскоре состоялся дебют на большом экране в картине с интересным названием Шутка судьбы, подстерегающей в засаде, словно бандит с большой дороги (1983) .
Несмотря на отсутствие актёрского образования в её активе есть награды престижных европейских кинофестивалей, в том числе Венецианского и Каннского .
Список актёрских работ в ближайшее время перевалит сотню , а мы сегодня вспомним пять из них:
1) Человек дождя (1988) - классика кинематографа из 80-х, трогательная, неторопливая, поучительная драматическая картина с проникновенной музыкой Ханса Циммера и великолепной актерской работой Дастина Хофманна.
Хотя Валерия в роли Сюзанны была на втором плане, в этой оскароносной ленте, некоторые сцены с её участием показали что она весьма талантливая драматическая актриса.
Scherzo del destino in agguato dietro l’angolo come un brigante da strada
Член итальянского парламента Винченцо Ди Андреис приходит в состояние паники, узнав, что министр внутренних дел оказался заблокированным в собственном лимузине с компьютерным управлением прямо напротив своего дома, где, как выяснилось, скрывается известный террорист, который вдобавок является любовником жены парламентария.
Книга "Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)"
Следующий анекдот
Милан Кундера страшно доволен, что фигурирует в этом списке: последний раз, когда я встретил его в баре «Лютеция», мы с ним спрыснули это событие, раздавив бутылочку «Пилзнера».
И было за что. Среди пятидесяти писателей XX века, избранных нашей уважаемой коллегией из шести тысяч французов, пока еще живы всего семеро: Умберто Эко, Габриэль Гарсиа Маркес, Клод Леви-Строс, Франсуаза Саган[21], Александр Солженицын, Альбер Удерзо и, наконец, наш Милан Кундера, этот продукт чешского импорта, родившийся в 1929 году, живущий в Париже с 1975-го и получивший французское подданство в 1981-м.
«Шутка» – первый его роман. В момент публикации книги, то есть в 1967 году, при режиме Новотного, цензура в Чехословакии слегка ослабила свою хватку. Но поскольку лучшие шутки – самые короткие, то год спустя, когда роман уже перевели во Франции, русские танки входят в Прагу, и «Шутка» оказывается под запретом на родине автора. Мгновенно роман становится в глазах мировой общественности книгой сопротивления, политическим памфлетом, каковым он, конечно, и являлся, хотя дело не только в этом.
Великие романы, в отличие от людей, не стареют: Людвик по-прежнему любит Гелену, которая замужем за Павлом, а тем временем русские подлодки терпеливо ржавеют на дне морском, иногда даже и с матросами внутри, чьих криков о помощи никто не слышит. «Шутка» рассказывает о победе любви и чувства юмора над скукой и начетничеством. В прежние времена в странах Восточной Европы шутить запрещалось. Отныне по всей земле наблюдается обратное: юмор теперь обязателен, наш мир – одна сплошная Шутка. Книга Кундеры сохраняет актуальность постольку, поскольку жизнь стала беспрерывным празднеством – без морали, без стыда. Теперь уже вполне очевидно, что в начале 60-х годов Кундера, сам того не подозревая, был первым романистом Конца Истории. «Вы думаете, разрушения могут быть красивыми?» – говорит Костка где-то уже на двадцатой странице. Ужас, описанный автором, ныне вывернут наизнанку. В своих последних романах (например, в «Неспешности») Кундера увлеченно занимается насмешкой над насмешкой. Вершина иронии: в эпоху «Шутки» смех был оружием против тоталитаризма, в наше же время смех сам тоталитарен. Что, разумеется, не помешает Кундере продолжать шутить и по этому поводу.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес
Пробуждение Потока (пародия-шутка)
Пробуждение Потока (пародия-шутка) 1 Граф Толстой Алексей не довел до конца Свою повесть о храбром Потоке; Двести лет он заставил проспать молодца И притом не подумал о сроке. «Пробужденья его, — он сказал, — подождем, Что увидит Поток, мы про то и споем». Но, конечно,
7. Прошу не для себя… (1954–1967)
7. Прошу не для себя… (1954–1967) В мае 1945 года Илья Эренбург написал стихотворение: Прошу не для себя, для тех, Кто жил в крови, кто дольше всех Не слышал ни любви, ни скрипок, Ни роз не видел, ни зеркал, Под кем и пол в сенях не скрипнул, Кого и сон не окликал, — Прошу для тех — и
3. Эхо признаний (1916–1967)
3. Эхо признаний (1916–1967) Я слышу всё — и горестные шепоты, И деловитый перечень обид… Илья Эренбург Третий том, включающий письма, адресованные Эренбургу[908], и два тома его собственных посланий объединяют оба массива почты Эренбурга: входящий и исходящий, как сказали бы
6. В послевоенном мире (1946–1967)
6. В послевоенном мире (1946–1967) После войны у власти в Восточной Германии поставили людей, которых Эренбург знал и не любил. Это относится и к литераторам, осуществлявшим литполитику ГДР, — скажем, к Бехеру или Бределю. (Еще во время войны известный дипломат К. А. Уманский
IV. 1957 — 1967
IV. 1957 — 1967 651. Альтов Г. Курс — на человека. Продолжаем обсуждение вопросов НФ. — Лит. и жизнь, 1960, 31 авг.652. Альтов Г. Обрести крылья. — См. № 802.653. Альтов Г. — См. также: Журавлева В., Альтов Г.654. Аматуни П. На чьем горючем? — Комсомолец, Ростов н/Д., 1965, 12 июня.655. Андреев К.
ЛУИДЖИ КАПУАНА (МИЛАН)
ЛУИДЖИ КАПУАНА (МИЛАН) Медан, 27 мая 1879 г.Милостивый государь и любезный собрат по перу!Охотно даю Вам разрешение поместить мое имя на первой странице романа, который Вы собираетесь опубликовать. Это честь для меня, и мне радостно сознавать, что даже за пределами Франции я
"ВЫПУСКНИК" (The Graduate) США. 1967.105 минут.
"ВЫПУСКНИК" (The Graduate) США. 1967.105 минут. Режиссер Майк Николc..В ролях: Дастин Хофман, Энн Бэнкрофт, Кэтрин Росс, Марри Хэмилтон.В - 4,5; М - 4; Т - 4; Дм - 4; Д - 5; Р - 4; К — 5. (0,843)Брешь, проделанная в "киноистеблишменте" благодаря дебюту М.Николса "Кто боится Вирджинии Вулф?", превратилась в
"ШУТКА СУДЬБЫ, ПОДСТЕРЕГАЮЩЕЙ В ЗАСАДЕ, СЛОВНО БАНДИТ С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ" (Scherzo del destino in agguato dietro Fangolo come un brigante da strada) Италия.1983.105 минут.
"ШУТКА СУДЬБЫ, ПОДСТЕРЕГАЮЩЕЙ В ЗАСАДЕ, СЛОВНО БАНДИТ С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ" (Scherzo del destino in agguato dietro Fangolo come un brigante da strada) Италия.1983.105 минут. Режиссер Лина Вертмюллер.В ролях: Уго Тоньяцци, Пьера Дельи Эспости, Гастоне Москин, Ренцо Монтаньяни, Массимо Вертмюллер, Валерия Голино.В - 2;
Редакционный комментарий [1967 г.]
Редакционный комментарий [1967 г.] «Основы позитивной эстетики» не могут быть правильно поняты без учета идейного развития Луначарского.В предисловии к сборнику «Этюды критические и полемические» Луначарский кратко охарактеризовал свое становление как марксиста. Он
«Мáстерская шутка»
«М?стерская шутка» 1Гоголевский поэтический взгляд всегда весел — даже если последствием этой веселости может стать печаль. Поэтому, ища идеи у Гоголя, мы должны вглядываться в смех Гоголя.Смех Гоголя колеблется между сатирой, где он несет карающие функции, и юмором, где
Оглавление
Следующий анекдот
Следующий анекдот
Читать
Войти через Гугл Войти через Фейсбук Войти через Яндекс Войти через ВконтактеПомогите нам сделать Литлайф лучше
Выбрать главу (503) Изменить стиль страницы"ШПИОНЫ КАК МЫ" (Spies Like Us) США, 1985.104 минуты.
Режиссер Джон Лэндис.
В ролях: Чеви Чейз, Дэн Эйкройд, Брюс Дейвисон, Уильям Принс, Стив Форрест, Донна Диксон.
В — 2,5; М — 2,5; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,589)
Эммет фиц-Хьюм и Остин Милларго, двое молодых чиновников министерства иностранных дел США, думают, что им действительно поручена секретная шпионская миссия по проникновению с территории Пакистана на советскую ракетную базу. Но использованные в качестве придурков для отвлекающего маневра, новоявленные шпионы вовсе не желают проигрывать.
ДжЛэндис пародирует ленты о Джеймсе Бонде и других доблестных агентах, в одиночку и почти голыми руками борющихся с вездесущими "кагэбэшниками" и прочими коммунистами, иронизирует над глупостью незадачливых "шпионов поневоле", которые брошены на верную смерть в стан "кровожадного врага". Но все же режиссер не очень мудрствует в духе постмодернизма, памятуя о провале своей предыдущей "стильной" картины "Ночью" и недостаточном успехе приятелей, Дж.Абрахамса и братьев Цукеров, с остроумной и изощренной пародией "Совершенно секретно!". В фильме "Шпионы как мы", придуманном при участии актера Д.Эйкройда (он не раз снимался у Дж.Лэндиса), главенствует, к сожалению, стихия идиотического юмора, когда между исполнителями и персонажами почти не существует какой-либо границы или дистанции. Бравурный финал превращается в балаган наспех переодетых актеров, которые комикуют в духе дурного, низкого пошиба шоу.
Прав справочник "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет": "Чейз и Эйкройд не стремятся завоевать никаких новых поклонников, но должны отблагодарить своих прежних. Если вас все это раздражает, можете следить за бесконечным появлением гостей в крошечных ролях, включая дюжину известных режиссеров". Правда, желательно знать в лицо М.Эптида, Коста-Гавраса, Дж.Коэна, М.Бреста, Б.Свэма, Т.Гиллиама и иных деятелей кино. А еще неплохо бы догадаться, что лента Дж.Лэндиса соотносится с комедийной традицией 40-х годов, например, с серией "Дорога в. " с участием популярных комиков Б.Хоупа и Б.Кросби.
"ШУТКА СУДЬБЫ, ПОДСТЕРЕГАЮЩЕЙ В ЗАСАДЕ, СЛОВНО БАНДИТ С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ" (Scherzo del destino in agguato dietro Fangolo come un brigante da strada) Италия.1983.105 минут.
Режиссер Лина Вертмюллер.
В ролях: Уго Тоньяцци, Пьера Дельи Эспости, Гастоне Москин, Ренцо Монтаньяни, Массимо Вертмюллер, Валерия Голино.
В - 2; М - 3; Т - 1,5; Дм - 3; Р - 4; Д - 3,5; К — 4. (0,563)
Член парламента приходит в состояние паники, узнав, что министр внутренних дел оказался заблокированным в собственном лимузине с компьютерным управлением прямо напротив его дома, в котором, в свою очередь, скрывается известный террорист, являющийся вдобавок любовником жены парламентария.
Остроумная завязка картины с не менее забавным полным названием (жаль, что чаще используется усеченный вариант "Шутка судьбы") является прекрасным поводом для злой сатиры на политику и нравы итальянского общества начала 80-х годов. Хотя многие аспекты происходящего кажутся чисто национальными и, может, не всегда понятными чужестранному зрителю, основной сюжет о страхе и заискивании перед начальством, попавшим к тому же в неловкое положение, везде узнаваем и в разное время актуален. Правда, чувствуя, что он годится только для анекдота, в крайнем случае — для короткометражного фильма, режиссер дополняет действие побочными линиями, которые постепенно приобретают довлеющее значение и уводят в сторону от
первоначального замысла, сыграв с Л.Вертмюллер ту же "шутку судьбы".
Принесшее ей славу причудливое соединение в лентах 70-х годов политики и социальных проблем с частной, даже интимной жизнью героев представляется уже искусственным и подстроенным в работах 80-х годов. Трудно считать это стечением обстоятельств, если впечатление придуманности, сочиненности не покидает почти в каждой из картин Л.Вертмюллер, снятых в последние годы.
Закрыть Как отключить рекламу?"ЩУПАЛЬЦА" (Tentacles) Италия,1977.102 минуты.
Режиссер Оливер Хеллман (ОвидиоАссонитис).
В ролях: Джон Хьюстон, Шелли Уинтерс, Хенри Фонда, Бо Хопкинс, Чезаре Данова, Делия Боккардо.
В - 0; М - 1; Т - 1,5; Дм - 2; К - 1,5. (0,242)
Огромный осьминог, растревоженный на дне моря в результате строительства подводного туннеля, становится настоящим бедствием для всех обитателей побережья, пока на помощь людям не приходят киты-убийцы. Очень плохой фильм, снятый на волне моды на "страшные картины" о подводных монстрах, которая появилась после оглушительного успеха спилберговской ленты "Челюсти". "Видео Муви Гайд" запоздало пытался устыдить известных голливудских звезд за то, что снялись в подобном "недостойном опусе". Может, это были двойники, воспользовавшиеся звучными фамилиями, ведь и О.Ассонитис стал Хеллманом, "Адским человеком"?! Иначе не понять, как ему удалось захватить их в свой плен, словно спруту с гигантскими щупальцами. Советую и вам не попасться!
"ЭГОН ШИЛЕ — СКАНДАЛ" (Egon Schiele — Exzesse) Австрия — Западный Берлин — ФРГ — Франция, при участии Югославии, 1980.95 минут.
Режиссер Херберт Веселы.
В ролях: Матьё Карьер, Джейн Бёркин, Кристине Кауфман, Нина Палленштайн.
Художник Эгон Шиле, живущий вместе со своей бывшей натурщицей Валли, однажды становится жертвой недоразумения, когда по ложному наговору влюбленной в него юной девушки арестовывается и обвиняется в совращении малолетней. Предосудительной в глазах окружающих кажется и страсть живописца к изображению обнаженной женской натуры. Эгону удается выйти из тюрьмы, но с этих пор неблагодарная судьба будет как бы преследовать его, заставляя пережить бедствия солдата на первой мировой войне, увлечение аристократкой Эдит и разрыв с Валли, утрату веры в самого себя и в осуществимость мечты о совершенной красоте в искусстве. Все это не проходит для Шиле бесследно, терзает душу, словно провоцирует болезнь и медленно, но неотвратимо сокращает отпущенные ему дни, пока он не умрет от "испанки".
Очень красивый и возвышенный фильм о бренности человеческого существования и недостижимости идеала, сопровождающийся точно выбранной по настроению музыкой Веберна и Мендельсона-Бартольда, которая позволяет тонко и проникновенно сопереживать рассказываемой истории.
Вероятно, многих зрителей привлечет другое — "мягкая эротика", обнаженные тела невинных прелестниц, испытывающих сладостную истому, богемная среда художников и натурщиц, красота природы, интерьеров, мира вещей (великолепная работа оператора Р.Влахаче-ка). Что касается несчастной судьбы художника Эгона Шиле, являющейся частным случаем и в то же время иносказательным примером эпохи "заката империи", краха австро-венгерской монархии, она им покажется досадным приложением к такой ласкающей взор и смущающей плоть картине.
Добротная, умело и культурно сделанная лента по большому счету не так оригинальна и девственно свежа, но убеждает, что и уровень явно не первого порядка режиссуры достаточно высок. А по профессионализму и интеллигентности подачи материала фильм Х.Веселы даст немалую фору большинству наших картин, только открывающих мир интимных чувств (особенно неплохо бы поучиться отечественным режиссерам искусству показа не голых, а именно обнаженных женщин).
Читайте также: