Брайан болланд убийственная шутка
Обновлено: 04.11.2024
Когда стало известно, что Warner Bros. намерены экранизировать знаменитую «Убийственную шутку» Алана Мура и Брайана Болланда, да еще и с рейтингом «R» и «золотым составом» актеров озвучивания, многие фанаты Бэтмена были на седьмом небе. Но некоторые знатоки комиксов задали резонный вопрос: «А зачем?»
The Killing Joke идеально подходит под определение «графическая новелла». Всего пятьдесят страниц, но, как и в прочих творениях мрачного бородатого британца, каждый разворот здесь — мозаика из выверенных кадров, сопровождаемых блестяще написанным текстом. Предполагается, что читатель сам будет подмечать крохотные детали, перелистывать произведение в удобном для себя темпе, смаковать его. Именно поэтому Алан Мур выступает против переноса своих работ на экран — магия комикса исчезнет.
Так оно и получилось.
Под обложкой анимационной «Убийственной шутки» скрываются сразу две истории. Собственно экранизация новеллы Мура идет второй, а вот первая — почти самостоятельный получасовой фильм про Бэтгерл, который можно было выпускать отдельно.
Правда, ценность его сомнительна. В нем Барбара Гордон гоняется за обаятельным и наглым молодым преступником, параллельно пытаясь разобраться в своих путаных чувствах к Бэтмену. Именно этот сегмент создатели попытались по максимуму наполнить кровавым экшеном, чтобы оправдать рейтинг.
Другое дело, что по динамике и качеству сценария история Бэтгерл не сравнится с центральной сюжетной линией. Понятно, что создатели хотели уделить девушке побольше внимания, заставить зрителя ей сопереживать, ведь в комиксе она страдает едва ли не сильнее всех, пусть и появляется всего в двух сценах. Но способ достижения цели выбран исключительно неудачный, даже странно, что Брайан Аззарелло, талантливый сценарист, решил действовать так топорно.
Видимо, посчитал необходимым четко разграничить свои нововведения и сюжет Мура.
Дополнение про Бэтгерл — приправа, только портящая изысканное блюдо. «Убийственная шутка» — история про Бэтмена и Джокера. И ни про кого больше. Ни про Джима Гордона, ни про Барбару, пусть они и важны для сюжета. В центре все равно должны быть взаимоотношения двух врагов, которые ненавидят друг друга, но имеют больше общего, чем кажется на первый взгляд. Это кульминация их сложных взаимоотношений.
А долгое вступление сбивает фокус. Неподготовленный зритель уже не может выкинуть его из головы и пытается увязать в мыслях то, с чего все началось, с тем, что происходит на экране в оставшиеся сорок минут. И не может. Потому что в историях нет общего мотива, их события не связаны. Первая часть попросту лишняя.
Забавно, но в качестве самостоятельного произведения рассматривать можно как раз только историю Бэтгерл. Остальные две трети «Убийственной шутки» — почти покадровый перенос комикса. В лучших традициях Зака Снайдера.
Но если у режиссера «Хранителей» наличествовали восхитительная операторская работа, отличная постановка и дорогие спецэффекты, то The Killing Joke может предложить лишь посредственную анимацию. Серьезно, даже в Batman: The Animated Series девяностых годов дела обстояли лучше. По неизвестной причине экранизация одной из самых известных графических новелл оказалась самой скверно нарисованной полнометражкой DC на сегодняшний день.
А бюджет, между прочим, был точно таким же, как у первой части «Возвращения Темного рыцаря» и у «Года первого» — внушительные три с половиной миллиона долларов. Видимо, все ушло на гонорары Марка Хэмилла, Кевина Конроя и Тары Стронг.
Для Хэмилла этот мультфильм вообще стал настоящим бенефисом. Прекрасные монологи, написанные Муром, возможность побыть «адекватным» Джокером во флэшбеках (или же псевдофлэшбеках) и даже полноценный музыкальный номер — соблазнительная возможность вернуться к любимой роли Мистера Джея после долгого перерыва. И пусть годы берут свое и иногда заметно, что звучит персонаж старше, чем выглядит, но смеется главный джедай галактики все так же жутко и заразительно.
Жаль только, что прекрасные голоса не оттеняет запоминающийся саундтрек. Один из главных доводов в пользу того же «Возвращения Темного рыцаря» — музыка Кристофера Дрейка, создавшего, вероятно, лучшую тему Бэтмена со времен мультсериала девяностых и отчасти даже перещеголявшего самого Ганса Циммера.
А вот «Убийственная шутка», увы, ни одной западающей в душу мелодией похвастаться не может. Хотя грамотное сочетание постановки и звукового сопровождения могло бы заметно оживить работу Мура. Все, конечно, на крепком среднем уровне, но у нас тут экранизации культовой вещи, и мы вправе ожидать большего.
«Убийственная шутка» слишком хороша, чтобы ее можно было безнадежно испортить. При всех недостатках постановки и адаптированного сценария она вполне способна впечатлить тех, кто не читал комикс. Возможно, Брайану Аззарелло, равно как и режиссеру Сэму Лью, следовало проявить большую смелость. Если бы историю основательно переработали, вместо того чтобы грубо пришивать к ней совершенно лишний сегмент, культурная ценность мультфильма сильно повысилась бы. По крайней мере, это уже можно было бы назвать свежим взглядом на сюжет тридцатилетней давности.
Аннотация к книге "Бэтмен. Убийственная шутка. Издание делюкс"
"Чтобы превратить самого здравого человека на свете в полного психа, нужен всего один плохой день", - утверждает Джокер. Он снова сбежал из лечебницы Аркхем - лишь для того, чтобы доказать этот тезис. А помочь ему должны, сами того не желая, комиссар полиции Джим Гордон и его красавица-дочь Барбара.
Теперь лишь Бэтмен может спасти двух своих ближайших друзей от угрожающей им смертельной опасности. Под силу ли ему разорвать порочный круг безумия и кровавого насилия, навечно связавший его с Джокером, прежде чем наступит неизбежный, казалось бы, финал? И когда тайна происхождения короля преступного мира будет наконец раскрыта, не лопнет ли тонкая граница, отделяющая Бэтмена с его безупречным благородством от Джокера с его добровольным делирием?
В таких своих легендарных работах, как "Хранители" и "V - значит Vендетта", современный классик Алан Мур переписал правила супергеройского жанра. "Бэтмен: Убийственная шутка" - это его попытка по новой ответить на вечный вопрос о.
"Чтобы превратить самого здравого человека на свете в полного психа, нужен всего один плохой день", - утверждает Джокер. Он снова сбежал из лечебницы Аркхем - лишь для того, чтобы доказать этот тезис. А помочь ему должны, сами того не желая, комиссар полиции Джим Гордон и его красавица-дочь Барбара.
Теперь лишь Бэтмен может спасти двух своих ближайших друзей от угрожающей им смертельной опасности. Под силу ли ему разорвать порочный круг безумия и кровавого насилия, навечно связавший его с Джокером, прежде чем наступит неизбежный, казалось бы, финал? И когда тайна происхождения короля преступного мира будет наконец раскрыта, не лопнет ли тонкая граница, отделяющая Бэтмена с его безупречным благородством от Джокера с его добровольным делирием?
В таких своих легендарных работах, как "Хранители" и "V - значит Vендетта", современный классик Алан Мур переписал правила супергеройского жанра. "Бэтмен: Убийственная шутка" - это его попытка по новой ответить на вечный вопрос о зарождении величайшего суперзлодея; попытка, после которой вселенная Бэтмена никогда не останется прежней.
Следующий анекдот
История, которая раскрывается в комиксе, считается одной из самых влиятельных историй про Джокера всех времён. Благодаря плотному психоанализу персонажа Алана Мура и великолепной художественной работе Брайана Болланда, создаётся по истине мрачная и жуткая история, которая захватывает с первых страниц комикса.
«Batman: The Killing Joke» был издан в 1988 году DC Comics, с тех пор был неоднократно переиздан, сохраняя оригинальную форму.
В 2008 году комикс был выпущен в твёрдом переплёте и включал в себя новую цветовую гамму - первоначальный замысел художника Брайана Болланда, который хотел сделать цвета более реалистичными, мрачными, чем в оригинале.
Краткий сюжет (без спойлеров)Сюжет «Убийственной шутки» вертится вокруг психологической битвы между Бэтменом и Джокером. Автор вводит первоначальную историю Джокера, рассказывает о том, кем он был до того, как стал злодеем и о его первой встрече с Бэтменом, что подаётся читателю как воспоминания Джокера, соответственно — не может быть истинной правдой.
Стоит отметить, что комикс раскрывает не только личность самого злодея, но и Бэтмена, благодаря диалогам между двумя противниками, что заставляет читателя переосмыслить всю историю противостояний Бэтмена и Джокера.
Жили-были двое в дурдоме… и однажды ночью… однажды ночью они решили, что им там больше не нравится… И захотели сбежать! Ну и вот, вылезли они на крышу и видят: лишь небольшое расстояние отделяет их от соседнего дома, а дальше — целая вереница крыш простирается в лунном свете… Дорога, ведущая к свободе. И первый парень — он спокойно перепрыгивает на соседнюю крышу. А его друг… Его друг всё никак не решается прыгнуть. Видишь ли… Видишь ли, он боится упасть. Тогда, первому приходит в голову отличная мысль… Он говорит: «Эй! У меня с собой фонарик есть! Я сейчас посвечу в твою сторону, и ты сможешь дойти до меня по лучу света!» Н-но второй парень только трясёт головой. Он г-гговорит… Он говорит: «Я т-тебе что — сумасшедший что ли? Ты ж его выключишь, когда я на полдороге буду!"
Джокер«Комикс дня» — новая рубрика в подсайте, которая будет выходить раз в два дня. В ней мы будем немного рассказывать о истории создания комикса и его содержании без спойлеров.
Следующий анекдот
Следующий анекдот
Batman: The Killing Joke
Жанр: супергероика, неонуар
Сценарист: Алан Мур
Художник: Брайан Болланд
Выход оригинала: 1988
Издательство: «Азбука-Аттикус», 2016
Большинство комиксов, выходящих в России, и на Западе появились сравнительно недавно. Не так много рисованных историй выдерживают проверку временем. Но есть исключения. Например, «Азбука», издающая комиксы DC, не могла обойти вниманием несколько классических историй о Бэтмене, вышедших в конце 1980-х, которые по праву входят в золотой фонд сюжетов о Тёмном рыцаре. Это «Бэтмен. Год первый» и «Возвращение Тёмного рыцаря» Фрэнка Миллера, а также «Убийственная шутка» Алана Мура. И если первые два — это мини-серии, то работа Мура — одиночный выпуск, пусть и увеличенного формата. Весь сюжет, без бонусов, умещается всего лишь в полсотни страниц.
Но скромный объём не помешал Муру создать глубокую и пронзительную историю. При этом её основной сюжет достаточно прост: Джокер калечит Барбару Гордон, похищает её отца, Бэтмен устремляется по следу. А попутно мы погружаемся в воспоминания Джокера о тех временах, когда он ещё не стал безумным клоуном.
Фрэнк Миллер «Возвращение Тёмного рыцаря»
Александр Киселев | 14.04.2016Этот комикс о Бэтмене в своё время произвёл революцию в жанре.
Но то, как подана эта вроде бы незамысловатая история, вызывает восторг. «Убийственная шутка» до предела насыщена запоминающимися сценами, от которых по коже бегут мурашки. Допрос Джокера, нападение на Барбару, пытки комиссара Гордона, финальное столкновение Тёмного рыцаря и Джокера — мастерству, с которым Мур выстраивает эти драматичные эпизоды, могли бы позавидовать многие голливудские режиссёры.
На протяжении всего комикса Мур работает с образом Джокера как тонкий психолог. Немногие авторы решались так глубоко заглянуть в душу знаменитого злодея, как Мур, показавший его превращение в психопата. Происхождение Джокера всегда было овеяно тайной, приоткрывать завесу которой авторы решались нечасто. И история, показанная на страницах «Убийственной шутки», — это только одна из версий. В конце концов, рассказана она самим Джокером, а ему вряд ли стоит верить. Но эта версия получилась очень жизненной и убедительной: легко представить, что путь Джокера к безумию был именно таким.
Нельзя не отметить и работу художника Болланда. «Убийственная шутка», в отличие от многих комиксов 1980-х, в том числе «Года первого» и «Возвращения Тёмного рыцаря», до сих пор смотрится здорово. Только откровенно архаичные элементы антуража вроде старомодного Бэтмобиля напоминают, что нарисован комикс более четверти века назад.
Следующий анекдот
Когда стало известно, что Warner Bros. намерены экранизировать знаменитую «Убийственную шутку» Алана Мура и Брайана Болланда, да еще и с рейтингом «R» и «золотым составом» актеров озвучивания, многие фанаты Бэтмена были на седьмом небе. Но некоторые знатоки комиксов задали резонный вопрос: «А зачем?»
The Killing Joke идеально подходит под определение «графическая новелла». Всего пятьдесят страниц, но, как и в прочих творениях мрачного бородатого британца, каждый разворот здесь — мозаика из выверенных кадров, сопровождаемых блестяще написанным текстом. Предполагается, что читатель сам будет подмечать крохотные детали, перелистывать произведение в удобном для себя темпе, смаковать его. Именно поэтому Алан Мур выступает против переноса своих работ на экран — магия комикса исчезнет.
Так оно и получилось.
Под обложкой анимационной «Убийственной шутки» скрываются сразу две истории. Собственно экранизация новеллы Мура идет второй, а вот первая — почти самостоятельный получасовой фильм про Бэтгерл, который можно было выпускать отдельно.
Правда, ценность его сомнительна. В нем Барбара Гордон гоняется за обаятельным и наглым молодым преступником, параллельно пытаясь разобраться в своих путаных чувствах к Бэтмену. Именно этот сегмент создатели попытались по максимуму наполнить кровавым экшеном, чтобы оправдать рейтинг.
Другое дело, что по динамике и качеству сценария история Бэтгерл не сравнится с центральной сюжетной линией. Понятно, что создатели хотели уделить девушке побольше внимания, заставить зрителя ей сопереживать, ведь в комиксе она страдает едва ли не сильнее всех, пусть и появляется всего в двух сценах. Но способ достижения цели выбран исключительно неудачный, даже странно, что Брайан Аззарелло, талантливый сценарист, решил действовать так топорно.
Видимо, посчитал необходимым четко разграничить свои нововведения и сюжет Мура.
Дополнение про Бэтгерл — приправа, только портящая изысканное блюдо. «Убийственная шутка» — история про Бэтмена и Джокера. И ни про кого больше. Ни про Джима Гордона, ни про Барбару, пусть они и важны для сюжета. В центре все равно должны быть взаимоотношения двух врагов, которые ненавидят друг друга, но имеют больше общего, чем кажется на первый взгляд. Это кульминация их сложных взаимоотношений.
А долгое вступление сбивает фокус. Неподготовленный зритель уже не может выкинуть его из головы и пытается увязать в мыслях то, с чего все началось, с тем, что происходит на экране в оставшиеся сорок минут. И не может. Потому что в историях нет общего мотива, их события не связаны. Первая часть попросту лишняя.
Забавно, но в качестве самостоятельного произведения рассматривать можно как раз только историю Бэтгерл. Остальные две трети «Убийственной шутки» — почти покадровый перенос комикса. В лучших традициях Зака Снайдера.
Но если у режиссера «Хранителей» наличествовали восхитительная операторская работа, отличная постановка и дорогие спецэффекты, то The Killing Joke может предложить лишь посредственную анимацию. Серьезно, даже в Batman: The Animated Series девяностых годов дела обстояли лучше. По неизвестной причине экранизация одной из самых известных графических новелл оказалась самой скверно нарисованной полнометражкой DC на сегодняшний день.
А бюджет, между прочим, был точно таким же, как у первой части «Возвращения Темного рыцаря» и у «Года первого» — внушительные три с половиной миллиона долларов. Видимо, все ушло на гонорары Марка Хэмилла, Кевина Конроя и Тары Стронг.
Для Хэмилла этот мультфильм вообще стал настоящим бенефисом. Прекрасные монологи, написанные Муром, возможность побыть «адекватным» Джокером во флэшбеках (или же псевдофлэшбеках) и даже полноценный музыкальный номер — соблазнительная возможность вернуться к любимой роли Мистера Джея после долгого перерыва. И пусть годы берут свое и иногда заметно, что звучит персонаж старше, чем выглядит, но смеется главный джедай галактики все так же жутко и заразительно.
Жаль только, что прекрасные голоса не оттеняет запоминающийся саундтрек. Один из главных доводов в пользу того же «Возвращения Темного рыцаря» — музыка Кристофера Дрейка, создавшего, вероятно, лучшую тему Бэтмена со времен мультсериала девяностых и отчасти даже перещеголявшего самого Ганса Циммера.
А вот «Убийственная шутка», увы, ни одной западающей в душу мелодией похвастаться не может. Хотя грамотное сочетание постановки и звукового сопровождения могло бы заметно оживить работу Мура. Все, конечно, на крепком среднем уровне, но у нас тут экранизации культовой вещи, и мы вправе ожидать большего.
«Убийственная шутка» слишком хороша, чтобы ее можно было безнадежно испортить. При всех недостатках постановки и адаптированного сценария она вполне способна впечатлить тех, кто не читал комикс. Возможно, Брайану Аззарелло, равно как и режиссеру Сэму Лью, следовало проявить большую смелость. Если бы историю основательно переработали, вместо того чтобы грубо пришивать к ней совершенно лишний сегмент, культурная ценность мультфильма сильно повысилась бы. По крайней мере, это уже можно было бы назвать свежим взглядом на сюжет тридцатилетней давности.
Читайте ещё
Читайте также: