Сравнение шопен вальс и бах шутка

Обновлено: 04.11.2024

Прелюдии Баха и звуки Шопена,
Я разрываюсь на части,
Чувствую, что мне не выйти из плена
Этой классической музыки властной.

Ветер шепнет мне три слова, три строчки:
"Я просто люблю", я болею
Тобой уже несколько лет, между прочим,
Это как звуки свирели!

Я вспоминаю дни летних каникул,
Солнце с весенней капелью,
Поэзию русской земли и молитвы
За Вашу улыбку в апреле!

Портал Стихи.ру предоставляет авторам возможность свободной публикации своих литературных произведений в сети Интернет на основании пользовательского договора. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Перепечатка произведений возможна только с согласия его автора, к которому вы можете обратиться на его авторской странице. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации. Данные пользователей обрабатываются на основании Политики обработки персональных данных. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о портале и связаться с администрацией.

Следующий анекдот

Вальсы Шопена

Его называли варшавским Моцартом, а музыку, написанную им, сравнивали с поэзией Пушкина. Имя этого гениального музыканта Фредерик Шопен . Он не сочинял ни опер, ни балетов, да и симфоническая музыка его особо не привлекала. Будучи превосходным пианистом, маэстро практически все свои произведения писал для фортепиано. Это баллады, ноктюрны, экспромты, этюды, прелюдии, полонезы, мазурки и, несомненно, вальсы - шедевры элегантности, благородства и изысканности. Изначально в классической музыке самыми выдающимися образцами данного жанра были именно вальсы Шопена.

Историю создания Вальсов Шопена и множество интересных фактов читайте на нашей странице.

История создания

Фредерик Шопен прожил недолгую жизнь, но написал много замечательных произведений, среди которых вальсы занимают не последнее место. Своё первое творение в этом жанре композитор сочинил в четырнадцать лет, а последнее за два года до своей преждевременной кончины. К сожалению, сегодня никто не может точно сказать, какое вальсовое наследие у Шопена , но есть предположение, что оно насчитывает более двадцати произведений. При жизни композитор опубликовал всего лишь восемь вальсов, остальные девять, вошедшие в полное собрание сочинений были напечатаны лишь после смерти Шопена.

Особую популярность вальс получил в первое десятилетие XIX века: он покорил всех своими полётными, кружащимися движениями. Фридерик Шопен тоже был не равнодушен к этому танцу, а сочинённые произведения этого жанра посвящал дамам своего сердца.

Первой девушкой, к которой Фредерик испытал настоящие чувства, была Констанция Гладковская. Эта красавица, обладающая прекрасным голосом, училась в Варшавской консерватории и мечтала выступать на оперной сцене. Влюблённый Шопен, шесть месяцев страдая от любви, стеснялся с ней даже заговорить.

Образ Констанции следовал за юношей повсюду и размышления о ней вдохновили молодого композитора на создание четырёх великолепных вальсов: изысканного Ре-бемоль мажорного, поэтичного и грустного си минорного, лёгкого и грациозного ми минорного и виртуозного Ми-бемоль мажорного. Его Фридерик дописал в Париже, назвав затем Большим блестящим вальсом». К сожалению, пылкие романтические отношения между Шопеном и Констанцией закончились печально: когда Фредерик уехал в гастрольную поездку по городам Европы, его возлюбленная вышла замуж за другого.

Через некоторое время Шопен встретил другую девушку, которая пленила сердце талантливого композитора. Это была Мария Водзиньская - сестра лицейского друга композитора. Обаятельная юная особа смогла вновь воскресить у Фредерика прекрасное волнительное чувство, побудившее его на создание таких прекрасных шедевров как «Вальс ля-бемоль мажор» и «Вальс до- диез минор». Однако Мария тоже разбила сердце несчастного композитора. Будучи обручённой с Фредериком, она расторгла помолвку, чтобы связать свою жизнь с сыном влиятельного польского дворянина - Юзефом Скарбеком.

Несомненно, нельзя оставить без внимания историю любви Шопена и французской писательницы Жорж Санд. Десять лет продолжались романтические отношения, вдохновившие композитора на сочинение прекрасных произведений, среди которых «Вальс Фа мажор», «Вальс Ля-бемоль мажор» и «Вальс фа минор». Увы, но и этот роман закончился для Шопена очень грустно. Фредерик близко к сердцу принял разрыв с любимой женщиной и даже на смертном одре мучительно вспоминал о ней.

Известна ещё одна женщина, которая воодушевляла Шопена на создание прекрасных произведений - это графиня Дельфина Потоцкая. С ней молодой композитор познакомился в 1831 году в Париже. Хозяйка модного музыкального салона, красавица, обладательница многих талантов впоследствии стала Шопену добрым и верным другом. Фредерик посвятил графине изящный Ре-бемоль мажорный вальс «Минутку». Это светлое по своему характеру произведение композитор постоянно включал в программу своих концертов.

Интересные факты

По результатам медицинских исследований музыка вальсов Фредерика Шопена, обладающая целебной энергией, успокаивает нервную систему и нормализует психическое состояние человека. Помимо этого она улучшает память, повышает умственную работоспособность и даже снижает напряжение мышц.
Свой знаменитый Ре-бемоль мажорный вальс, известный как вальс «Минутка», Шопен написал в награду за поцелуй. У любимой женщины композитора - писательницы Жорж Санд в поместье была маленькая собачка, который любила гоняться за собственным хвостом. Это было похоже на весёлый собачий танец, к которому Жорж Санд попросила Фредерика написать музыку. Композитор не любивший давать названия своим произведениям сам озаглавил его как «Вальс маленькой собачки».

Вальсы Фредерика Шопена – это эффектные концертные произведения, которые не предназначены для танцевального сопровождения, но, тем не менее балетмейстер Михаил Фокин не мог устоять перед выразительной грустью Вальса до-диез минор и попросил композитора Александра Глазунова оркестровать это произведение, чтобы включить его в свой балетный спектакль « Шопениана», поставленный на музыку гениального польского маэстро. Эта хореографическая постановка под названием «Сульфиды» и сегодня во всём мире пользуется большой популярностью.

Жизнь Констанции Гладковской, после того как она вышла замуж за графа Юзефа Грабовского, сложилась несчастливо. Супруг сразу запретил талантливой певице выступать на оперной сцене, о которой она так мечтала, а в тридцатилетнем возрасте её постигла слепота. Прожив семьдесят девять лет, Констанция всё время хранила письма Шопена, но перед самой смертью их всё же сожгла.
Музыка Фредерика Шопена всегда вдохновляла людей искусства. Так в 1994 году соотечественник композитора режиссёр Вальдемар Шайковский снял замечательный анимационный фильм «Фредерик Шопен. Вальс си-минор», рассказывающий о закончившейся печально истории любви Шопена и Констанции Гладковской.
Фредерик Шопен всю жизнь берёг послания от Марии Водзинской. Когда после смерти разбирали бумаги композитора, был обнаружен пакет, на котором было написано «моя печаль». В последнем послании девушка откровенно поясняла Фредерику, почему она так жестоко с ним поступила. Мария считала, что серые будни семейной жизни буду препятствовать вдохновению талантливого композитора, а для творчества ему нужна страстная любовь.
Дельфина Потоцкая - талантливая и высокообразованная женщина, с которой у Шопена был четырёхгодичный пылкий роман. После окончания отношений они расстались добрыми друзьями, и даже перед своей смертью композитор просил Дельфину петь его любимые песни.

Содержание вальсов Шопена

Вальсы Фредерика Шопена – это выразительные и изящные концертные произведения, прекрасные образцы романтической миниатюры, своего рода вдохновенные музыкальные поэмы. Глубокие по музыкальному содержанию и блистательные, с широким использованием богатого арсенала виртуозной пианистической техники, они являются эффектными произведениями для концертных выступлений. Свои вальсовые композиции Шопен украшает стремительными гаммообразными пассажами, различной аккордовой и октавной техникой, а также обилием интересных фигураций, являя слушателю грациозный и элегантный стиль.

Вальсы Шопена можно поделить на два вида. Одни из них яркие, феерические и стремительные, живописно отображающие помпезные балы. Другие – лирические, мечтательные и меланхоличные, погружающие в атмосферу романтических воспоминаний.

По своему строению вальсы Шопена различны, но большинство из них имеют трёхчастную форму. В основном они состоят из нескольких разделов и первый из них, как в рондо, периодично повторяется.

Вальс № 7 до-диез минор является одним из самых популярных произведений композитора данного жанра. Эту проникнутую элегическим настроением миниатюру он написал в необычной трёхчастной форме: ab – cb – ab. Вальс начинается с эмоциональной и меланхоличной темы, которая затем сменяется головокружительным завораживающим пассажем, имеющим название ритурнель, ведь в произведении он как припев постоянно повторяется. В схеме произведения он отмечен буквой b. Характер музыки в третьей теме вновь меняется: он приобретает нежный и мечтательный характер.
Следующим произведением композитора, заслуживающим особого внимания, является Вальс №10 си-минор (соч. 69, №2). Нежная, полная грустного томления композиция, звучащая как поэтическое произведение, написана в трёхчастной форме: II:a:II: ba:II – c – aba. Элегически печальная тема, отмеченная буквой «а», как видно из схемы повторяется шесть раз. Другие светлые по характеру мажорные темы «b» и «c» вносят в произведение радужный оттенок, но по их завершению музыка вновь окрашивается в сумрачные тона.
Нельзя оставить так же без внимания Вальс Ре-бемоль мажор (Des-dur, o 64 №1). Это произведение Шопен, не любивший давать названия своим сочинениям, сам именовал как «Вальс маленькой собачки». В нынешнее время миниатюра пользуется большой популярностью под заголовком «Минутка». Эффектную, искромётную пьесу, как и большинство своих сочинений данного жанра, композитор заключил в трёхчастную форму со своеобразным строением: aII:b:II – c – ab. Первая и соответственно последняя часть произведения основана на безостановочном спиралеобразном, стремительном движении восьмых нот, которые дают произведению характер невероятной полётности. Средний раздел вальса своим спокойным темпераментом отличается от крайних частей. Плавная и чувствительная мелодическая линия наполняет музыку нежностью и лиризмом.

Фредерика Шопена величают музыкальным аристократом, а его вальсы называют поэтическими произведениями, в которых каждая эмоция выражена самым изысканным языком. Ясное выражение музыкальных мыслей, заключённых в отточенную, стройную форму, является неотъемлемым качеством произведений композитора данного жанра. Это делает их совершенными творениями, которые занимают достойное место в золотом фонде мировой музыкальной литературы.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Вальсы Шопена

Следующий анекдот

Иоганн Себастьян Бах «Шутка»

«Шутка». Это жизнерадостное по своему характеру произведение, являющееся последней частью «Оркестровой сюиты» №2 великого Иоганна Себастьяна Баха , в XX веке стала одним из самых популярных произведений из репертуара музыкантов-флейтистов. Быстрый темп пьесы и сложность музыкального материала во всей красе способны продемонстрировать истинное мастерство виртуозного исполнителя. А благодаря знаменитой компании Nokia, которая в рингтонах своих телефонов использовала эту мелодию, миниатюру узнал весь мир.

Историю создания «Шутки» Баха, а также множество интересных фактов и содержание произведения читайте на нашей странице.

История

Композиторы XVIII века считались мастерами с особыми умениями, необходимыми и ценными для общества, поэтому Бах и его коллеги обучали музыке сыновей точно так же, как гончар или сапожник передавал ремесло своим детям. Музыкальные сочинители в то время пользовались особым уважением и были весьма почитаемыми людьми, так как они обычно являлись либо членами дворянской семьи, либо занимали авторитетные должности в церквях или в хоровых школах. Помимо этого композиторы служили у разных богатых вельмож, ведь практически у каждого правителя в Европе имелся какой-либо музыкальный коллектив и, несомненно, капельмейстер, который обязательно должен был сочинять новые произведения.

До и после своего пребывания в Кётене с 1717 по 1723 год, Бах работал в церквях и школах хористов, но во время своей шестилетней службы у Леопольда, принца Ангальта Кётенского, сочинение кантат и хоралов, которые раскрыли Иоганна Себастьяна как истинного гения, ему пришлось отложить. Вместо этого композитор обратил своё творчество к светским жанрам, поскольку он руководил оркестром, и для выступлений на концертах нужна была совсем иная музыка.

Большинство светских инструментальных работ Баха, среди которых числится «Оркестровая сюиты» №2, а вместе с ней и вышеупомянутая «Шутка» (Badinerie) относится именно к этому шестилетнему кётенскому периоду .

После смерти Иоганна Себастьяна его рукописи – бесценные плоды его результативной работы были поделены между двумя его старшими сыновьями. Некоторые из работ кётенского периода жизни композитора были отправлены Вильгельму Фридеману и, к сожалению, утеряны. Другие же, те которые попали в руки Карла Филиппа Эммануила, сохранились и, как предполагается, содержали около половины инструментальных произведений, написанных Иоганном Себастьяном в Кётене. Среди этих работ « Бранденбургские Концерты » и четыре «Оркестровые сюиты».

Точную дату, для которой Бах написал «Оркестровую сюиту» №2, исследователи творчества композитора нам не указывают. Теперь вероятно, это так и останется загадкой, однако блестящие танцы и яркий звук сольной флейты , безусловно, предполагают какое-то весёлое празднование по поводу счастливого знаменательного события. Стало известно только то, что Бах редактировал это произведение и после 1723 года исполнял его в рамках своих концертов с ансамблем «Collegium Musicum» в Лейпциге. В нынешнее время рукопись партитуры Баха не сохранилась. Остались только партии заново отредактированные композитором в 1739 году.

Интересные факты

Некоторые исследователи творчества Баха считают, что изначально в «Шутке» сольный голос композитор намеревался поручить скрипке или гобою, но впоследствии передумал и написал партию для флейты.
Аналогичное более раннее сочинение есть у двоюродного брата композитора Иоганна Бернхарда Баха, которое, возможно, и вдохновило Иоганна Себастьяна на создание «Оркестровой сюиты» №2.

Когда Иоганн Себастьян Бах работал в Кётене, то они с Георгом Фридрихом Генделем находились всего в несколько километрах друг от друга. Ранее композиторы никогда не встречались. В 1719 году Бах совершил 35-километровое путешествие из Кётена в Галле с намерением познакомиться с Генделем, однако Георг Фридрих в то время, к сожалению, покинул город. Так композиторы никогда и не увиделись.

Жанр сюиты был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, однако композитор проявлял к нему гораздо меньший интерес, чем его современники. До наших дней дошли 135 сохранившихся сюит Телемана, и это лишь часть тех, которые он написал. Кристоф Граупнер сочинил 85 сюит, а Иоганн Фридрих Фаш почти 100.
Бах и Гендель в сюитах сочиняли так называемые стилизованные танцы, которые предназначались для прослушивания, а не для танцев. Они отличались тем, что в них допускалось гораздо больше различных музыкальных украшений.
Во всех оркестровых сюитах Баха используются традиционные французские танцы.
«Шутка» Баха звучит в таких известных фильмах, как «1+1» (2011), «Отец невесты» (1991) и телесериале «Доктор Кто».

Содержание «Шутки» Баха

У «Шутки» из-за быстрого темпа и изящного ритма очень легкий и веселый характер. Она, как и все пьесы, входящие в сюиту №2, написана в тональности си минор. Произведение заключено композитором в двухчастную форму, каждый из разделов которой повторяется. Важно также отметить, что части между собой тематически связаны.

«Шутка» по своему складу - это полифоническая пьеса, в которой партии сольной флейты , первой и второй скрипки , альта и бассо континуо движутся независимо друг от друга, при всём при этом здесь сильно ощущается чувство гармонии. В данном произведении композитор использует такие способы развития музыкального материала, которые были особенно распространены в эпоху барокко, то есть секвентность и вариационность. В пьесе явно прослеживается, как одна и та же тема представлена на протяжении всего произведения в разных вариантах.

«Badinerie» или «Шутка» - эта скерцеобразная пьеса из «Оркестровой сюиты» №2 Иоганна Себастьяна Баха сегодня пользуется большой популярностью. Она часто звучит на концертных площадках, так как любима и слушателями и исполнителями, потому что это энергично . игриво . виртуозно . и просто весело.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Иоганн Себастьян Бах «Шутка»

Следующий анекдот

Любой из нас, из своего детства, особенно со старших школьных классов помнит тьму тьмущую разных забавных (правда, увы – не всегда цензурных!) стихотворных прибауток!
На самые- самые- самые разные темы!
Что “слегка” изменённые популярные у нас песни, стихи. Что просто нечто иное. Типа футбольных кричалок, у фанатов…
А они, суди их, как хочешь, глупость скандировать не станут никогда!
И, вот одну из них, частично (обидно даже признаваться в насколько малом объёме!) я вспомнил на днях.
Паганини… – Бах. – Лист… – Шопен…
И, всё!
Но, мой друг Николай (его память не подводит!) напомнил мне эту текстуру полностью.
Её, я первой, в своём перечне (не знаю даже, как эти все варианты назвать!) и привожу!
С небольшой своей редакцией. Для большего благозвучия звучания!

Однако именно благодаря ней я решил взглянуть на оригинал в Интернете…
Чтобы найти оригинал!

И, то, что нашёл, просто поразило!

Различие вариантов.
Различие текстурных изменений.

Два варианта – ближе концу перечня – вообще тройные!
Понимайте это, как захотите.
Дочитаете – разберётесь. Уверен, что с удовольствием!

Плюс два очень объёмных (в конце сего перечня; прибаутка текстурно – всегда меньше!) рассказа!
А, какие фамилии там только, при этом и не упоминаются.
Что хорошо, с той точки зрения: – Вот мол, давно его не слушал.
А, я очень люблю настоящую классику!

Плюс столько доброго юмора …
Прочтите!

Кто не знает сего, будет поражён уже в начале!
А тот, кто знает, будет смаковать отдельные нюансы.
Коих столько, что и не перечесть!
Итак, наш с Вами – “Каламбурный Композито`рник”!
Приступаем:

Мой вариант, от друга Коли:

Встал по Россини
Протёр Глазунова
И пошёл завтракать…
Съел Мясковского
Затем – Жарковского
Запил Чайковским…
С Бизе!
Но, вдруг почувствовал Пуччини!
Затем – Паганини.
И, со Стрельниковым
Выскочил во Дворжак!
Сел рядом с Мусоргским
Сделал – Бах!
Затем – Дунаевского.
Образовалась Могучая Кучка!
Ибо – Гуно.
Взял Лист
И подтёр Шопена…

1-й вариант из Интернета:

Композитор Шостакович встал рано утром.
Протер Глазунова, почесал Бородина. Попил Чайковского с Мясниковым и Хренниковым, одел Шуберта, Шаляпина с пером Штрауса, открыл Д. Верди и вышел на Дворжака.
После Чайковского с Мясниковым и Хренниковым ему стало Паганини, он почувствовал Пуччини и быстро сел возле Мусоргского.
Раздался Пукст,
Бах со Свистуновым.
Он сорвал Лист, покрытый Россини, вытер им Шопена, а Гуно засыпал Глинкой.

2-й вариант из Интернета:

Композитор Шостакович проснулся утром рано, протер Глазунова, расчесал Бородина, погладил Лысенко и уселся завтракать.
Поев Мясковского с Хренниковым, он запил Чайковским с Бизе.
Вдруг он почувствовал себя Паганини, потому, что его начало Пуччини.
Одев Шуберта, затем Шаляпина, он вышел на Дворжак и уселся возле Мусоргского.
Вдруг раздался Бах с Шуманом, и образовалась Могучая Кучка.
Сорвав Листа, покрытого Россини, он вытер Шопена и посыпал Гуно Глинкой.

3-й вариант из Интернета:

Однажды Бетховен захотел поесть. Он зашел к Корчмареву, заказал Мясковского с Гречаниновым, съел их со Сметаной и Хренниковым и запил Чайковским с Прокофьевым.
После этого у него в животе началось Пуччини.
Он надел Шапорина, накинул Шуберта и вышел на Дворжак.
Там он пошел к Мусоргскому и сел на Глинку.
Раздался Бах.
Когда образовалась Могучая кучка, он взял Лист и накрыл ее, чтобы не было видно Гуно и не пахло Паганини.

4-й вариант из Интернета:

Римский-Корсаков встал рано утром, протер Глазунова и расчесал Бородина.
Пошел завтракать.
Съел Мясковского с Хренниковым, залив их См'етаной и посыпав СОльери, потом выпил Чайковского с Бизе, и тут почувствовал в животе Шумана и Баха.
Начинался Пучинни-Поганини.
Римский-Корсаков набросил на себя Шуберта и выбежал во Дворжак.
Присел на Глинке рядом с Мусоргским.
Оставив после себя кучку Гуно, он взял Листа и подтер им Шопена.
В это время мимо пробегал Штраус, все это видел и мне рассказал.

5-й вариант из Интернета:

Однажды, рано утром композитор Римский-Корсаков проснулся,
протёр Глазунова, погладил Бородина, почесал Лысенко,
Удалился на кухню и уселся за завтрак.
Съел Мясников с Хренниковым,
закусив Сметаной, выпив Чайковского.
Почувствовал в животе Пуччини, началось Паганини.
Он надел Шуберта, Шаляпина с пером Штрауса,
отправился на Дворжака, отыскал кучу Мусоргского,
уселся возле неё. Вскоре раздался Бах и Шумен,
затем он сорвал Листа, покрытого Россини
и вытер им Шопена, а кучу Гуно присыпал Глинкой.
Так и образовалась "Могучая Кучка".

6-й вариант из Интернета:

Встал утром Римский-Корсаков, погладил Бородина, почесал Лысенко, встал, пошел завтракать, ел Мясковского, заправленного Хренниковым со
Сметанной, запивал Чайковским, встал, почувствовал себя Поганинни, одел
шляпу с пером Штрауса, вышел на Дворжака, раздался Бах и Шуман, Могучую
Кучку засыпал Глинкой, Шопена вытер Листом.

7-й вариант из Интернета:

Я проснулся рано утром и продрал Глазунова. Затем встал, поел Мясковского с Хренниковым и Сметаной и запил Чайковским.
После чего расчесал Бородина, одел Шуберта, Шаляпина с пером Штрауса и вышел прогуляться во Дворжака.
Тут у меня в Животов-е сделалось Пуччини и захотелось Паганини.
Я присел у кучи Мусоргского и раздался Бах со Свистуновым.
Тогда я сорвал растущий рядом Лист, покрытый Россини и вытер свой Шопен. А Гуно присыпал Глинкой…

Композитор Шостакович проснулся утром рано, протер Глазунова, расчесал Бородина, погладил Лысенко и уселся завтракать.
Поев Мясковского с Хренниковым, он запил Чайковским с Бизе.
Вдруг он почувствовал себя Паганини, потому, что его начало Пуччини.
Одев Шуберта, затем Шаляпина, он вышел на Дворжек и уселся возле Мусоргского.
Вдруг раздался Бах с Шуманом, и образовалась Могучая Кучка.
Сорвав Листа, покрытого Россини, он вытер Шопена и посыпал Гуно Глинкой.

9-й вариант из Интернета:

Римский-Корсаков проснулся утром, протер Глазунова, расчесал Бородина и сел завтракать. За завтраком он съел Мясковского в Сметане, на десерт – Бизе и Чайковский.
Вдруг Римский-Корсаков почувствовал Пуччини, после чего ему сделалось Паганини.
Он надел Шаляпина, накинул Шуберта и вышел во Дворжак.
Подойдя к большому Мусоргскому баку, он сделал огромный Бах.
Образовалась Могучая Кучка.
Листом Скрябина по Шопену, а Гуно засыпал Глинкой.

10-й вариант из Интернета:

Николай Андреевич Римский-Корсаков проснулся утром от Шумана,
Протёр Глазунова, расчесал Бородина, захотел Берлиоза,
Съел Мясковского с Хренниковым, запил Чайковским со Сметаной,
Вышел на Дворжака, сел на Кабалевского проскакал Верстовского,
У него начались Пучини-Поганини.
Слез с Кабалевского Щедрина сделал Бах.
И оставил Могучую Кучку Гуно на Глинке.
Вытер Шопена Листом и выбросил в Мусоргского.

11-й вариант из Интернета:

Проснулся однажды римский композитор Корсаков от какого-то Шумана (как оказалось, Глюк), продрал Глазунова, почесал в Бородине.
Потом выпил Чайковского с Бизе, съел Штрауса под Сметаной, закусил Хренниковым с Мясковским, и такое у него в животе Пуччини сделалось!
Он понял, что Стравинский. Вскочил, накинул Шуберта и выбежал во Дворжака, чуть на Глинке не поскользнулся.
Посереди Дворжака сел на на Могучую Кучку Мусоргского.
Бах! Брамс! - навалил Гуно.
Запахло Паганини.
Римский композитор Корсаков взял Листа с капельками Россини - и Скрябиным по Шопену.

Проснулся утром Бетховен, умыл Глазунова, помыл Бородина, съел Мясковского в Сметане, закусил Хренниковым, запил Чайковским с Бизе.
Тут его стало Пуччини. а потом Паганини.
Он надел Шаляпина, накинул Шуберта, вышел на Дворжака, присел у Мусоргского бака. и вдруг Бах!
Бетховен сорвал Листа, вытер Шопена, посмотрел на Гуно, присыпал Глинкой.
И подумал: – "Могучая кучка. ";

Сидели мы раз за Чайковским и Балакиревали. Закусывал я Бизе со Сметаной. Вдруг у меня в животе Пуччини и во двор Паганинни. Я надел Шуберта, вышел во Дворжак, от ветра - Шуман. Повесил я Шуберта на Шостаковича, присел на Мусоргского - Бах, Бах. Навалил я Могучую кучку. Взял Лист, подтёр Шопена. Возвращаюсь, а мне говорят: "У тебя на сапоге Глинка." Я почесал Бородина и отвечаю: "Это не Глинка, а Гуно".

12-й вариант из Интернета:

Проснулся однажды римский композитор Корсаков от какого-то Шумана (как оказалось, Глюк), продрал Глазунова, почесал в Бородине.
Потом выпил Чайковского с Бизе, съел Штрауса под Сметаной, закусил Хренниковым с Мясковским, и такое у него в животе Пуччини сделалось!
Он понял, что Стравинский.
Вскочил, накинул Шуберта и выбежал во Дворжака, чуть на Глинке не поскользнулся.
Посереди Дворжака сел на на Могучую Кучку Мусоргского.
Бах! Брамс! - навалил Гуно.
Запахло Паганини.
Римский композитор Корсаков взял Листа с капельками Россини – и Скрябиным по Шопену.

Сидели мы раз за Чайковским и Балакиревали.
Закусывал я Бизе со Сметаной.
Вдруг у меня в животе Пуччини и во двор Паганинни.
Я надел Шуберта, вышел во Дворжак, от ветра - Шуман.
Повесил я Шуберта на Шостаковича, присел на Мусоргского - Бах, Бах.
Навалил я Могучую кучку.
Взял Лист, подтёр Шопена.
Возвращаюсь, а мне говорят: "У тебя на сапоге Глинка."
Я почесал Бородина и отвечаю: "Это не Глинка, а Гуно".

13-й вариант из Интернета:

В ту ночь у РИМСКОГО композитора КОРСАКОВА был МЕНДЕЛЬ-СОН. Утром проснулся от какого-то ШУМАНА, как оказалось - ГЛЮК. Протёр ГЛАЗУНОВА, почесал БОРОДИНА, почистил ЗУБИЦКОГО , расправил МОКРОУСОВА, расчесал ЛЫСЕНКО, наскоро поБРИТТЕН, сел в КРЕЙСЛЕР-качалку и начал завтракать.
Поел ГРЕЧАНИНОВА с МЯСКОВСКИМ, ХАЧАпУРЯНОМ и СМЕТАНОЙ. Запил ЧАЙКОВСКИМ с БИЗЕ и ТАРТИНИ с КРЕМЕРОМ, потому что при мысли о ПРО-КОФЬ-ЕГО выворачивало. Закусил ХРЕННИКОВЫМ. Затем он решил,- А ШОС-ТАКОВИЧ собственно?- и выпил бокал ВЕНЯВСКОГО.
Вдруг у него стало в животе ПУЧЧИНИ, а на душе ПАГАНИНИ. Начался РЕБИКОВ в глазах, закружился ГОЛОВАНОВ, затрещал ЧЕРЕПНИН, а в животе наступил КОЛКЕР и РЕЗНИКОВ. Он понял, что это ТРАВИАТА! С ним произошло РИГОЛЕТТО и ПЕРГОЛЕЗИ. Он стал прыгать по комнате, как КОЗЛОВСКИЙ по АРЕНСКОМУ, а также БУЗОНИ, нещадно посылая всех на КЮИ. -Может это ТУХМАНОВ?- подумал он.
Угомонившись, он стал терзаться,-на кой ЛЯДОВ?! Зажёг ЛУЧИНОК, поставил БОГОСЛОВСКОМУ СВЕШНИКОВА.-Чем же я СТРАВИНСКИЙ?- думал он.-Неужели ДЕШЕВОВ ВИННИЦКИЙ? Или соус ЧИЛЕА?
Он спешно натянул ШУБЕРТА шитого белыми ШНИТКЕми, одел ШАЛЯПИНА с пером ШТРАУСА, и через оконное РАМО вылез на ДВОРЖАКА, поскольку ключ в дВЕРДИ заКЛИБЕРНило. Там он повесил ШАЛЯПИНА и ШУБЕРТА на ШОСТАКОВИЧА. За ПЛЕТНЁВЫМ на ПАВОРОТТИ при виде КОРСАКОВА, с ВЕРЁВКИНА с ОЙ-СТРАХом сорвался и убежал ЛЮТОСЛАВСКИЙ ДОГА. Композитор было подумал- ХАНОК!
Пошёл он по РОССИНИ, ударяясь БОРТНЯНСКИМ о БЕРЕЗОВСКОГО и ПЕНДЕРЕВСКОГО. На улице дул сильный ВЕБЕР, и волосы его РАСТРЕПОВИЧ.
В голове вертелось,- где тут ПАССАКАЛЬЯ, но так чтоб не ПРЕЛЮДИЯх, а то КАНТАТА уже!?
Шёл он, пока не наткнулся на кучу ХВОРОСТОВСКОГО с ГЛИНКОЙ посыпанную МУСОРГСКИМ. Присел, снял шТАНЕЕВА. ПУКСТ.ГУНО.
Раздался сильный БАХ со СВИСТУНОВЫМ, и вдруг образовалась МОГУЧАЯ КУЧКА. Он поморщился,- ФУГА. Сорвал ЛИСТА и поСКРЯБИН им по ШОПЕНу, уМОЦАРТ руки в ОЗЕРОВЕ. Собирался уже СвАЛЬЕРИ, но БРАМС!-Тут откуда ни возьмись ЛЕГАР.-Вот ГАЙДН!- выругался КОРСАКОВ, за что чуть не получил ПУЛЕНК в ГОЛОВАНОВА. Ему едва не пришёл ХАНДОШКИН, и он решил поскорее уносить ШАХЕРЕЗАДУ с того места.
Придя домой композитор КОРСАКОВ сел и написал СИМФОНИЮ.

14-й вариант из Интернета:

Шостакович проснулся утром. Он протёр Глазунова, погладил Лысенка,
почесал Бородина.
На завтрак съел Мясковского с Хренниковым и выпил Чайковского с Безе.
Затем надел Шаляпина с пером Штрауса и вышел на Дворжака.
Вскоре в животе у Шостаковича началось Пуччини, потом стало совсем
Паганини.
Он сел возле Мусоргского и спустил штаны.
Раздался сильный Бах с огромным Шуманом.
Шостакович сорвал Листа, покрытого Россини, вытер Шопена, а Гуно засыпал Глинкой.

15-й вариант из Интернета:

Однажды к Моцарту пришел Бетховен, в прихожей снял Шуберта.
Сели они за стол, съели Хренникова со Сметаной, выпили Чайковского.
Почувствовав в животе Пуччини, выбежали во Дворжик.
Сделали Бах и возложили "Могучую кучку".
Засыпали Гуно Мусорским и Глинкой, вытерли Шопена Листом и возвратились в дом.

16-й вариант из Интернета:

Моцарт зашел в гости к другу Сальери.
Они пили Чайковского и ели Бизе.
Вдруг у Моцарта случился Пуччини, а затем и вовсе Паганини.
Он выбежал во Дворжак, сделал Бах.
Потом сорвал Лист, вытер Шопен и аккуратно засыпал Гуно Глинкой.

17-й вариант из Интернета:

Композитор Римский-Корсаков протер Глазунова, вычистил Зуппе, причесался Гребенщиковым, Бриттен Бородина, почесал Лысенко и сел завтракать.
Кормухина была Образцова Щедрин: на закуску Раков и Сметана, затем уха из Атлантова Рыбникова, жареный Лещенко с Гречаниновым, компот из Малинина с Вишневской, потом Мясковский с Хренниковым, на десерт композитор Пейко Чайковский и Бизе с Кремером.
Вдруг он широко раскрыл Ротару и Мигуля глазами; закружился Голованов, затрещал Черепнин, в животе образовались Колкер и Резников.
Он стал Беллини, потом Серов и Черни.
В воздухе Пахмутова Пендерецкий.
Шостакович?
Ойстрах!
Неужели Ханок?
Ё Мийо.
Стало Тосканини.
Он зажёг Лученок, поставил Богословскому Свешникова.
Всё равно было Паганини, Пуччини и Перголези.
Чем же Стравинский?
Неужели Дешевов Винницкий?
Или соус Чилеа?
Он надел Шуберта, Шаляпина с пером Штрауса, нацепил Башмета, Брамс — и Направник во Дворжак.
За Плетнёвым, на Паваротти от ужаса с Верёвки сорвался Лютославский Дога.
Римский-Корсаков присел на Глинку возле Мусоргского, закусил Губайдулину, Шмыга носом.
Раздались Пёрселл, Шуман и Бах.
Затем он Скрябин Листом по Шопену и прикрыл им Гуно.
Так образовалась «Могучая кучка»!

Встал как-то утром композитор.
Умыл Глазьева, почесал Бородина, выпил Чайковского, закусил Хренниковым. Вдруг его стало Пуччини.
А потом и совсем Паганини.
Тогда он вышел на Дворжака, примостился у Мусорского и вдруг, Бах!
Могучая Кучка!
Тогда он сорвал Листа и сделал Скрябина по Шопену и кучку присыпал Глинкой.

19-й вариант из Интернета:

В те далёкие времена, когда я учился в музыкальной школе, отец любил частенько рассказывать мне "музыкальный" анекдот. Он его сам толком не помнил, поэтому постоянно путался и каждый раз рассказывал по разному. Но суть анекдота была в следующем:
Однажды Бетховен пришёл в ресторан. Поел Мясковского с Хренниковым и со СмЕтаной. Выпил Чайковского. Тем временем в углу на Шостаковиче заливался Соловьёв Седой. Затем Бетховен заплатил Пятницкого и собрался уходить. Тут вдруг ему стало Паганини, живот стало Пуччини, и он Штраусом побежал по Глинке. На пути лежала Могучая Кучка Мусоргского. Бетховен забежал за угол, присел и - Бах! Сорвал Лист, Стряхнул Россини, Вытер Шопена.
Сейчас решил поискать полную версию этого анекдота в сети. Вот что нашёл:
Композиторы пригласили Шостаковича на вечер и угостили сначала Чайковским с Бизе, а потом Мясковским с Хренниковым, отчего у него случились Пуччини и Понкьелли. Шостакович набросил Шуберта и вышел на Дворжака. Там он залез на кучу Мусоргского, сделал мощного Баха, а потом и Могучую Кучку. Затем он сорвал Листа, стряхнул с него Россини и вытер им Шопена. Потом он взял палку, смешал Гуно с Глинкой, и изумленные композиторы увидели знаменитую 9-ю симфонию.
Как запомнить композиторов:
Я проснулся рано утром и продрал Глазунова. Затем встал, поел Мясковского с Хренниковым и Сметаной и запил Чайковским. После чего расчесал Бородина, одел Шуберта, Шаляпина с пером Штраусса и вышел прогуляться во Дворжака. Тут у меня в Животове сделалось Пуччини и захотелось Паганини. Я присел у кучи Мусоргского и раздался Бах со Свистуновым. Тогда я сорвал растущий рядом Лист, покрытый Россини и вытер свой Шопен. А Гуно присыпал Глинкой.
Бетховен решил пообедать. Съел Мясковского с Хренниковым, запил Чайковским с Бизе. Вдруг его стало Пучини. Ему стало очень Паганини. Он схватил Шуберта и выбежал во Дворжак. Там он сел у Мусоргского на Глинку и сделал Бах Шумана. Оглянулся на Могучую Кучку-а там всего лишь Глинка и Гуно. Сорвал он Лист с Россини и вытер им Шопена. "Бизе, наверное был Тухманов"- подумал он, тут пошёл дождь. Бетховен промок до Шнитке.
Римский-Корсаков проснулся, протер Глазуновского, расчесал Бородина, накинул на плечи Шуберта и пошел в ресторан. Там заказал себе Чайковского с Бизе и Хренникова с маслице. После чего в животе почувствовал Пучини, вышел на Дворжека, сделал Бах с Шуменом, сорвал Листа, стряхнул с него Россини, вытер Шопена и оставил могучую кучку на Глинке.
Один композитор написал свою четвёртую симфонию и выдвинул ёё на совет композиторов.
Там её утвердили как образцовую, пили допоздна.
Проснувшись утром композитор протерев Глазунова, погладил Бородина, пошел на кухню и попил Чайковского с Бизе и поел Мясникова с Хренниковым; оказалось мало, добавил Сметаны, от чего в животе стало Пуччини. Надев Шуберта, забыв надеть Шаляпина он выбежал во Дворжик и забежав за Мусоргского снял штаны и сделал Бах, от чего в воздухе стало Паганини. Сорвав Листа, стряхнув с него Россини он сделал несколько раз Шкрябиным по Шопену. Затем смешав Гумно с Глинкой он пошел писать свою пятую симфонию.

Там еще были "Зуппе со Сметаной… – и яичница по-Глазуновски"…

Урри Воронцов
(Уризченко Олег Валериевич)
среда, 1 апреля 2020 г.

Убеждён, что многие из Вас уже вспомнили свои варианты этой прибаутки!
Ибо, мир фантазии бесконечен. И никаких границ, в нём – нет!
Сколь оные, и не ищи.

Читайте также: